Містика портретів Гоголя

Ми не очікували такого резонансу!

Варто було оприлюднити портрет невідомого чоловіка роботи невідомого художника, знайденого в одній з приватних колекцій Європи і висловити обережне припущення, що це може бути Гоголь, як почався справжній ажіотаж! Перед цим, журнал «Музеї України» отримав зображення невідомого, теж схожого на Гоголя, роботи художника М.Тітова.

Ну, який журналіст пройде мимо такого розслідування!

Витягли всі доступні в мережі портрети великого письменника. Залучили істориків, художників, мистецтвознавців. Почали робити порівняльні аналізи. Десь 80% експертів обережно висловилися, що дуже може бути Гоголь. Інші – категорично відкидають цю версію.

Ніхто не хоче світитися на фоні цього детективу. До того ж, дуже важко щось стверджувати, маючи лише фотографії.

Зрозуміло, науковці дбають про власний імідж – сіра зона історії, можна елементарно влетіти на підробці… Журналісти не обтяжені званнями, вирішили йти до кінця. Нас захоплює сам процес розшуків, пошуки доказів. Чим ми ризикуємо? Доведемо, що на полотнах зображення Гоголя – отримаємо сенсацію міжнародного рівня. Якщо зможемо якось переправити портрети в Україну – взагалі здійснимо благородну справу. Не доведемо – отримаємо цікаву публіцистичну розвідку.

Ми кілька років безсило спостерігаємо болючу зміну поколінь колишніх емігрантів з Росії і України. Ті люди вивезли, або вже на Заході, зібрали дуже цінні для росіян і українців колекції, документи… Старанно все те зберігали. Вони тихо відходять у вічність, а для їх дітей і онуків архіви -  то просто папірці. Картини, зброя – звичайний антикваріат, який можна продати. Трагедія у тому, що у цивілізованих країнах нині дуже низький інтерес до історії Росії. Про Україну там взагалі майже нічого не знають. Безцінні архіви просто викидають. Картини продають за копійки…

Давно потрібно створити напівдержавний Фонд розшуку культурних цінностей. Активно працювати з діаспорою різних країн. Приймати в дар, або викуповувати речі, що мають стосунок до нашої історії. На жаль, це знову розмова з пустотою – влада і бізнес не чують таких пропозицій. Тут багато клопотів і мало піару…

Сталося так, що публікуючи ймовірний портрет Гоголя, що має швейцарський слід, ми оприлюднили і маленький портрет роботи М.Тітова. Люди, з якими ми консультувалися, сказали, що то не Гоголь. Потім зателефонували інші і сказали, що скоріш за все, Тітов намалював саме Гоголя… Зрозуміло, все це обставлено пишними фразами, згадується якась бісовщина, чортівня, містика, що супроводжує будь-які історії про Гоголя.

Ми почали шукати згадки про Тітова.

-Це стиль бидермайер, десь перша

третина- половина- друга третина  19 сторіччя,- заявив нинішній власник роботи. 

В Інтернеті знайшли лише цю згадку: 
Михаил Архипович Титов, подаривший музею картину "Притча о блудном сыне", бывшую

на выставках за границей, - уроженец Нижегородской губернии: живет в г. Келцане

у границы и известен по передвижным весенним и др. выставкам у нас и еще того

более в Вене и Берлине и др. западных центрах, как видный экспонент тамошних

выставок. Более чем важно не игнорировать нижегородца-жертвователя, тем более

что Дельвигом ему письменно обещана медаль. Титов окончил Нижегородское реальное

училище и И.А.Х.

Антон Антонович Дельвиг

1798-1831

Русский поэт, переводчик, журналист, критик и издатель. Основатель "Литературной газеты" - первого издания, полностью посвященного литературно - культурной жизни России.
Создатель альманаха "Северные цветы". Прославился стихотворениями в стиле "русской песни" и "греческих идиллий."
Автор знаменитого романса "Соловей". Скончался в возрасте 33 -х лет. Творчество Дельвига изучено мало и практически - забыто.

Нагадаю – це ліцейський товариш О.Пушкіна, що зіграв значну роль у житті генія. Виходить, що барон Дельвіг знав творчість Тітова, і навіть письмово обіцяв йому медаль!

Нагадую роки життя М.В.Гоголя 1809-52.

1836 року Гоголь виїхав за кордон. Був у Німеччині, Швейцарії, Франції, Італії. Довго жив у Римі, де любив блукати музеями, часто відвідував майстерні художників (!).

Після 1841 року, письменник був у Римі, Франкфурті, Дюссельдорфі, Ніцці, Парижі, Остенде, Неаполі, Палестині, Константинополі…

Могли вони десь там пересіктися з художником Тітовим? Елементарно! Чи міг Гоголь позувати Тітову? Можливо! Може Тітов написав портрет письменника по пам‘яті… Версій можна висувати багато.

Що не кажіть, а певна схожість портрета Тітова з іншими зображеннями Гоголя, є.

Головне, вцілів сам портрет! Нинішній власник поки-що не знає, що з ним робити…

Чесно кажучи, трохи розгублені і журналісти маленького часопису «Музеї України». Вже розуміємо, що потрапили у першокласну пригоду, щодня отримуємо якісь сенсаційні результати, вже не можемо без посмішок спостерігати за реакцією істориків і мистецтвознавців, які звикли подібні розслідування проводити десятиліттями, пишучи дисертації лише по якомусь одному факту. Вкотре переконуємося, що живемо у різному темпі…

Містики тут дійсно багато. Одразу два портрети. Можливо Гоголя. Маловідомий художник. Європа. Ніхто не знає, як на все це реагувати.  Все може бути…

Нам зрозуміло одне – самостійно ми не зможемо розгадати ці тайни. Чиновників як України, так і Росії, подібні загадки мало хвилюють. Значить треба залучати недержавний сектор – громадські організації, галереї, колекціонерів. Треба їхати до Німеччини, Італії, можливо Швейцарії… Запрошуємо всіх, хто може якось допомогти!

Микола Гоголь, його твори, мають гігантське значення як для України, так і Росії.

Хто б міг подумати, що дві фотографії здатні закрутити такий стрімкий міжнародний сюжет! А це лише початок…

Віктор Тригуб, редактор журналу «Музеї України»

Фото цієї картини наробило чимало шуму. Художник невідомий.

      Портрет, относимый к 1827 году, сохранился в гравюре на дереве в "Иллюстрации" 1858 г. № 15, издававшейся товарищем Гоголя по гимназии Н. В. Кукольником. Современность портрета предполагаемой дате нуждается в подтверждении, а следовательно, и оригинальность его; возможна зависимость этого портрета от литографии "5 марта 1852 года" (Э. Мамонова: № 21 ниже); Гогол. сб., стр. 138 - 140.

      Литография работы А. Г. Венецианова 1834 года; судя по обратной подписи художника, портрет рисован прямо на камне, с которого и делались оттиски. Это - первый подлинный портрет Гоголя, точно засвидетельствованный С. Т. Аксаковым и биографией писателя; (см. Гогол. сб. 124-125). С редкой литографии из собрания С. П. Виноградова (Москва). Воспроизводился различными способами часто, преимущественно при собрании сочинений Гоголя.

      Портрет работы довольно известного художника Жерена приблизительно 1836 года; оригинал акварелью. Хронологическая соображения (см. Гог. сб., стр. 129 - 130) заставляют предполагать, что портрет, если он писан с натуры, появился не позднее мая 1836 года. Или же, если писан он не с натуры, а под свежим впечатлением наружности Гоголя, то его следует отнести ко времени немного спустя; последнее, судя по трактованию фигуры (поворот головы, глаза), вероятнее. Это, по-видимому, старший из известных до сих пор портрет Гоголя с новой прической, усами, эспаньолкой. Оригинал у А. А. Журавлева (Спб.).

      Приблизительно той же эпохи, того же происхождения (т. е. писан не с натуры, а по впечатлению) портрет масляными красками, неизвестного художника. Общее с предыдущим у него - большие глаза, моложавое лицо. Оригинальность этого портрета - в костюме Гоголя, переданного, несомненно, правдиво: общая пестрота его жилета, цепочка - все черты той причудливой изысканности в костюме, которую отмечали неоднократно люди, знавшие Гоголя; особенно близко подходит к портрету описание наружности Гоголя, закрепленное С. Т. Аксаковым (Собр соч. (Спб. 1886), III, 323); те же особенности бросались в глаза и другим (М. Лонгинов, Л. Арнольд). ( Гог. сб., стр. 141-147, о внешности Гоголя, § XI, ХII, XIX). Портрет работы не особенно хорошей. Оригинал принадлежит В. М. Саблину (Москва), издается впервые.

      Гоголь, читающий "Мертвые души". Рисунок карандашом, сделанный в 1839 г. в Москве ;известным художником Э. А. Мамоновым. Чтение происходило осенью 1839 г. у Нащокиных по возвращению Гоголя из первого заграничного путешествия (вернулся 26 сент.; ср. Гог. сб., стр. 131). Рисунок, несомненно, с натуры; очень живо охвачена хитрая улыбка Гоголя во время чтения. Оригинал у А. А. Журавлева (в Спб.). С него есть редкая литография Кадушина и не вполне удачная гравюра В. Боброва.

      Портрет в кресле, карандашом, работы Ch. P, Mazer'а, 1840 года, как гласить подпись на самом портрете. Где, при каких условиях писан этот портрет, указаний не имеется, равно как нет и сведений в нашем распоряжения о самом художнике. Справка в биографии Гоголя показывает, что портрет, если он писан в России (а это вероятно), мог явиться не позднее 18 мая 1840 года: в этот день Гоголь опять уехал из Москвы за границу. Подлинность портрета, то, что он писан с натуры, не подлежит сомнению: ср. Гог. сб., стр. 131- 132. Оригинал принадлежал кн. П. Вяземскому, ныне гр. С. Д. Шереметеву, найден он в с. Остафьеве.

      Портрет масляными красками, писан Ф. А. Моллером в 1841 году в Риме, не позднее августа этого года (Гоголь в августе уже уехал из Рима): П. В. Анненков летом этого года видел Гоголя позирующим в мастерской Моллера. Писан он, по всей вероятности, для матери писателя, чем объясняется и характер портрета (сравнительная щеголеватость костюма, как будто "веселое" выражение лица Гоголя; ср. свидетельство Н. В. Берга) и нахождение оригинала в Васильевке. Повторение с этого портрета, сделанное самим же Моллером, в Третьяковской галерее в Москве. Это один из самых популярных портретов Гоголя. Подробнее о нем см. Рус. Стар. 1878 г., V, 157 и cл.; также: 1891 г., I, 225, Гог. сб., стр. 132-135.

      Почти одновременно (до августа 1841 г.)в Риме акварелью сделан портрет А. А. Ивановым. Портрет, по свидетельству лиц знавших Гоголя, наиболее сходный и удачный среди других. Иванов почти одновременно повторил этот портрет масляными красками; т. о. известны два экземпляра, разнящиеся между собой лишь в мелочах (цвет халата, прядь волос на правой стороне). Первый - Из Русскаго Музея Имп. Александра III (№ 1619),подаренный Гоголем В. А. Жуковскому, от него перешедший к М. X. Рейтерну и наконец в Музей (Спб.), и второй - принадлежавший М. П. Погодину, после него Прянишникову, с картинами коего он достался Румяндевскому Музею в Москве. Это первый портрет Гоголя, попавший в печать (литогр. II. Зенькова, в "Москвитянине" 1843 г., № 11) и вызвавший неудовольствие самого Гоголя. (Избр. места из переписки с друзьями (Спб. 1847), стр. 13-14). Подробнее см. Гог. сб., стр. 132-135, 188-189.

      Наброск акварелью А. А. Иванова, сделанный в Риме в 1841 г.: найден на одном из листов с эскизами А. А. Иванова, поступившими по завещанию его брата С. А. Иванова в Румянцевский Музей. Издаются впервые.

      Портрет масляный Ф. А. Моллера, второй. Судя по подписи художника, писан портрет в Риме в 1841 году. Он отличается резко от первого Моллеровскаго: костюм Гоголя иной, пробор прически на другой стороне. Характер изображения, однако, близок к первому: та же изысканность в костюме, "веселое" выражение лица (ср. Гог. сб., стр. 134). Оригинал в Москве в Третьяковской галерее.

Портрет работы А. А. Иванова в Риме 1847 года, рисунок карандашом. Время и обстоятельства, при которых сделан этот портрет, вполне объясняют его особенности: болезненное, угнетенное душевное состояние писателя, уже написавшего "Выбранные места из переписки с друзьями" и едущего искать выхода своему настроению в Палестину, без надежды найти этот выход - все это сказалось ясно на портрете Иванова несомненно, талантливо и правдиво схватившем характерныя особенности облика Гоголя. Оригинал находится в Ими. Публ. Библ. (Спб.); ср. Гог. сб., стр. 136.

Рисунок К. Рабуса (1800-1857) карандашом, около того же времени; по-видимому, рисован с натуры; передавая в общем правильно лицо Гоголя, Рабус подчеркнул в рисунке нос Гоголя ("птичий"), бросавшийся в глаза знавшим его своей величиной, что видно и из большинства профильных портретов Гоголя, у Рабуса эта черта несколько утрирована. Под портретом подпись: "N. V. Gogol, litterateur russe renomme". Оригинал в Третьяковской галерее (Москва).

      Портрет работы Э. А. Мамонова 1852 г., литография с карандашного рисунка. Это один из первых портретов Н. В. Гоголя, явившийся после его смерти (21 февр.): он помечен 5 марта 1852 г. Относительно происхождения этого портрета мнения современников разделяются: одни (Н. В. Берг), признавая верность в передаче гоголевской мины, утверждают, что этот рисунок создался под влиянием рисунка того же Мамонова, но с Гоголя мертвого, другие (П. Вискватов, в Рус. Стар. 1902 г. IX, 486) указывают, что "помета 5 марта на портрете, по словам Мамонова, выставлена им по разсеянности, вместо 5 февраля и означает день, когда Мамонов рисовал Гоголя", т. е., портрет рисован при жизни Гоголя и от рисунка Гоголя в гробу не зависит. Что портрет не писан с натуры, а по памяти, Мамоновым, без сомнения, хорошо изучившим лицо Гоголя, едва ли подлежит сомнению, если даже принять дату 5 февраля: состояние Н. В. Гоголя за 16 дней до кончины было далеко от того, чтобы позировать, перед художником; не допустимо это и потому, что иначе на рисунке Мамонова, схватывавшего изумительно сходство с рисуемым лицом, мы бы не видели выражения лица лучшей поры жизни писателя, а должны были бы найти болезненное, скорбное, напр., аналогичное портрету А. А. Иванова 1847 года. С другой стороны те недочеты (нос, волосы), которые заставили предполагать, что портрет рисован на основании рисунка с мертвого Гоголя, мы находим на рисунке того же Мамонова, с которым портрет "5 марта" дает разительное сходство. Т. о. происхождение этого портрета возможно и иное: и такое объяснение не нуждается ни в исправлении даты, ни в сопоставлении (довольно искусственном) с портретом мертвого Гоголя, нам, как увидим, и неизвестным до сих пор в числе рисунков Мамонова. Дело, по-видимому, объясняется проще: Э. А. Мамонов 5 марта перерисовал свой же портрет бывший в альбоме Елагиных (М. В. Беэр), несколько изменивши выражение лица, приблизивши его к выражению лучшей поры жизни; и, действительно, некоторая "плутоватость" выражения лица отличает портрет 5 марта. А что у Э. А. Мамонова было побуждение нарисовать Гоголя 5 марта, это едва ли нуждается в доказательствах, раз мы вспомним про впечатление, произведенное смертью Гоголя в Москве и популярность писателя особенно после "Мертвых душ" (1842).

      "Последние дни жизни Н. В. Гоголя, - сочинил и рисовал художник А. Солоницкий 1852 года". Если эта литография и "сочинена" А. Солоницким, то это относится главным образом к обстановке (символические фигуры), но лицо Гоголя нарисовано, по-видимому, на основании непосредственного наблюдения, по памяти: тип выдержан правильно; м. б., можно упрекнуть художника за фигуру писателя: она вышла длинна, тогда как Гоголь был, как известно, не большого, скорее малого роста. Литография вышла вскоре после смерти Гоголя; поэтому, весьма возможно ее оригинальное происхождение и с этой стороны. Ср. Гог. сб., стр. 142.

      Гоголь и кн. Вяземский (?), рисунок неизвестного времени известного карикатуриста А. Н. Степанова. Степанов, как известно, с 1848 года выступает, как рисовалыцик, участвует, м. пр., и в "Ералаше" Неваховича, позднее в "Искре" В. С. Курочкина; но, помимо карикатур, А. Н. Степанов делал очень популярные тогда бюстики выдающихся современников; т. о. вполне возможно появление и подобного рисунка. Настоящий набросок, составляющий собственность В. Муравьева, был выставлен на выставке Исторических портретов в числе рисунков A. Н. Степанова, и до сих пор не издан. Издается по фотографии, принадлежащей С. В. Рождественскому (Москва).

      Не известно чьей работы портрет Н. В. Гоголя находится у М. В. Горового (в Баку): он идет из семьи Гоголя - от его сестры Анны Васильевны - писан красками на лоскутке кожи; сведения о нем получены Обществом Люб. Рос. Слов, от владельца портрета.

      Позволяю себе от имени Общества выразить благодарность всем учреждениям и лицам, так или иначе способствовавшим собирателю в его поисках и труде: Румянцевскому музею, Третьяковской галерее (в Москве), Императорской Публичной библютеке (Спб.), а также И. С. Остроухову, М. В. Саблину, Н. И. Гучкову, С. П. Виноградову, М. В. Беэр, С. В. Рождественскому, Е. Н. Орловой, А. А. Голомбиевскому, П. Я. Дашкову и мн. др.

М. СПЕРАНСКИЙ, действительный член О.Л.Р.С., профессор Московского университета. Москва.1909. IV.

      (ПРИВЕДЕНО с СОКРАЩЕНИЯМИ)